诗人逸西

    四川有句农谚：“秋前十天无谷打，秋后十天满沟黄。”每年的立秋之后不多天，那山沟沟、平坝坝，大片大片的稻谷说黄就黄了，微风吹过，散发出阵阵沁人心脾的清香。农民们一年中最兴奋、最忙活的时节来到了！
    让我们来欣赏诗人逸西对此情此景的描写吧：
    “我去田间／听蛙的潮声漫过心堤／荡去妇人啜泣和婴儿啼哭的泪痕／我侧身伸出五指／抚摸稻穗温柔的呼吸／感觉生命存在” (《稻谷丰满的时节》)
    “我们割着稻谷／紧握大把大把的阳光和空气／沉甸甸的稻穗实实在在／我们的喉结开始上下滑动／我们已经闻到了大米饭的清香／在田间来回流淌／我们割着稻谷” (《割稻谷》)
    “许多向往／都在七月／晾晒／在充满阳光的晒坝上／阵阵笑声／唤着我的乳名／追赶偷吃谷粒的麻雀”（《七月》）
    “秋天的稻田长满谷子／唤一棵出来／就是父亲”，“父亲在稻田中走进走出／给我体温／给秋天格格作响的骨气／一块岩石之躯”（《谷子》）
    吟诵着逸西的诗歌，好像有一股股稻谷的清香扑面而来。逸西呀逸西，好一个乡土诗人!
    农民那种丰收的喜悦，劳动的欢快，精神的寄托，美好的憧憬……无不像山间的流水，从诗歌的字里行间自然而然的流淌出来，荡涤着读者的心灵，让我们油然而生一种返朴归真的美妙情愫。
    同样是写丰收。“春种一粒粟，秋收万颗仔。四海无闲田，农夫犹饿死。”唐朝诗人李绅这首著名的《悯农》诗对封建社会作了愤怒的控诉。逸西的诗则反映了作为土地的主人的农民那种“种瓜得瓜、种豆得豆”的愉悦心境。
    同样是写丰收在望。“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”南宋词人辛弃疾的《西江月》，固然歌唱了田园美景，流露出了对劳动人民的同情，“七八个星天外，两三点雨山前”，那种宁静的笔调，又分明显露出作者与农民之间固有的距离。而心与土地相连，与农民相通的逸西，却能同庄稼人那样，“伸出五指／抚摸稻穗温柔的呼吸／感觉生命存在”。
    同样是写田间劳作。“种豆南山下，草盛豆苗稀。”东晋诗人陶渊明的《归田园居》虽然也写出了对劳动的热爱，“衣沾不足惜，但使愿无违”一句，却多少透露出作者躬身农桑的复杂动机，不能不说包含几分消积遁世的颓丧情绪。陶渊明抒发的仍然是他个人的思想情怀。而逸西却完全把自己置身了农民之中，融为一体，写出了“浇一片月色／磨镰”（《七月》），“绾起裤筒挽起袖子”，“高举如月的银镰／奔向田野”，“紧握大把大把的阳光和空气”，“我们割着稻谷”（《割稻谷》）等等诗句。中国是一个农民众多的国家，逸西在诗中抒发了庄稼人共有的情怀。正因为如此，他的这些诗才能在那么多读者心中引起强烈的共鸣。纵观逸西的诗歌，直接写到稻谷的就有一二十首。我敢说，在“表现自我”的诗风盛行的当今诗坛上，我还没有读到哪一位诗人像逸西这样写出如此为数众多，如此洋溢着稻谷醇香的诗歌。
    逸西曾对我深情的说：“我是一个农民的儿子，小时候挨过饿，因而对稻谷，对大米饭有着深深的感情。”显而易见，偏爱和擅长以割稻谷等农事为题材，是逸西诗歌创作的一种独特风格。
    自然，作为一位对生活充满热爱、渴望和追求的诗人。他决不会满足于停留在对一种题材的描写上，他总会把自己的笔触伸向生活的每一个角落。事实上，逸西对其他题材的描写也不乏精彩之作。
    例如：《晚钓》一诗的精巧，像一幅色彩鲜艳的山水画，又像一幕风光明丽的变幻着的电影风景片。《父亲和母亲》一诗的凝重和深挚，使我们想起艾青的著名诗作《大堰河，我的保姆》。
    《端午》一诗那种浓烈的爱国情思，用近于词一样优美的形式，以一种平熟的语言娓娓的向读者倾诉。爱情诗《心灵之语》纯洁、美好、真挚、明朗，比喻和夸张运用得那样得体和巧妙。这些诗都给读者留下了美的感受和深刻的印象。
    除了题材而外，独辟路径，构思新巧，又是逸西诗歌创作的另一特色。
    秋天是什么? “秋天／是从蝉声里淌出来的”（《割稻谷》）
    黎明是什么? “上帝在夜晚／用月镰／收割人类的梦／听见鸡啼／匆忙中割破手指／在天边／淌殷殷的血”（《黎明》）
    爱情是什么? “在你身边／弯腰垂头多年／结粒粒相思／渴望你的心镰／收割  晾干／粒粒归仓”（《我是一棵成熟的稻穗》）
    这些新颖奇巧的构思，绝非摹仿或者套用，而是得之于诗人自己的生活，因而它能够让读者获得耳目一新的感受。
    整个说来，逸西的诗清新、自然、明朗、深邃。读起来易懂，嚼起来有味。
    从艺术手法来讲，采用比喻和借代见长，值得一提。请看他的以下诗句：
   “父亲／满脸阡陌纵横／年轻的时候／种我／老来／收获孙子”；“在南山脚下稻田旁／—巴掌拍死岁月的虫子／一只只喂进我张大的嘴巴”；“摸出自己亲手种植的烟叶／一层一层将日子裹紧／塞进烟斗／对着夕阳／吧嗒疲累”；“母亲／双乳深陷下去／如两潭干涸的湖泊”（《父亲和母亲》）
    “父亲”在我们的思想里是深沉而冷峻的，他脸上的皱纹透出田间小道的沧桑，“父亲”就这样从逸西的诗歌里向我们走来，实在具有形神兼备之妙。而“母亲”用她的双乳哺育着我们，逸西力透纸背“两潭干涸的湖泊”描写出母亲在哺育我们过程中的艰辛。为接下去描写伟大母亲的博大胸怀，无私奉献作了巧妙的铺垫。
    父亲“种我”，“收获孙子”，在这里，诗人形象的概括了父辈的一生追求，又适可而止的透示出诗人对这种低层次的追求略有微词。
    “岁月的虫子”在逸西的思想里，皆作“一切能够吃的好东西”。“日子”在“烟叶”中有了滋味，“疲累”卷成“烟卷”，让人物走进我们的生活，抚摩日子，又给读者留下了思索和联想的余地，使作品更加凝重和深挚。
    在一碗米饭中也常常会挑出几颗稗子来，那么，逸西的诗歌就那么完美吗？也不尽然。我以为，主要的问题，似乎仍然是自由诗这种体裁至今未能解决得很好的形式问题。即怎样恰到好处的讲究诗歌的韵律，从而把自由诗写得更加好读、易记，更易于充分表达作者的诗情，我们期望诗人在此方面也能有所建树。实际上，《端午》一诗也可看成诗人在这方面的一次比较成功的尝试。
    逸西的诗形成了自己独特的风格，受到读者的喜爱，值得庆幸。
    多年以前，我与逸西交上了朋友。现在，又拜读他的诗作，我便进一步被他的诗歌征服了。
    渴望读到逸西更多更香更美的稻香诗。
    （附注：作者系四川省作家协会会员，著有多部长篇小说和诗歌评论等。本文节选自作者报告文学集《寻找自己的位置》一书，由中国文联出版社出版）